第三樂章開始的地方，那個四音動機又一次出現——弦樂低得幾乎像是從地板透上來，Pharoah Sanders 的次中音薩克斯風在上方漂，不急。我當時戴著開放式耳機坐在家裡，窗外正落著秋雨，聲音和雨聲之間的邊界開始模糊。我沒有動，就讓它繼續走。
那張唱片是 Floating Points、Pharoah Sanders 與 London Symphony Orchestra 合作的 Promises（2021，Luaka Bop）。整張專輯由一個單獨的作品組成，全長約四十六分鐘，分為九個段落——但「段落」這個詞可能會誤導人，因為它不是九首曲子縫合在一起，而更像是同一道光在不同時刻照進同一個房間。Sam Shepherd（即 Floating Points）設計的那個四音動機，像一根釘子釘在整個作品裡，每次它回來，身邊的編制都不同了：有時只有弦樂輕托，有時鋼琴和電子音色同時打開，有時 Sanders 的薩克斯風幾乎是在獨白。
編曲上，Shepherd 做了一件不容易的事：讓管弦樂跟電子音色共存而不互相吞沒。混音空間寬敞，弦樂保留了現場感，低頻的電子層沒有用傳統古典混音那種刻意壓平的方式處理，但也沒有搶走 Sanders 的聲線。在耳機裡聽，這個平衡感尤其明顯——左右聲道拉開得不多，聲像居中，彷彿所有聲部都在同一個大廳裡保持禮貌的距離。錄音空間的感覺是乾淨的，不是殘響很長的那種宏偉，而是一種清楚。