坂本龍一，《12》，2023年一月發行。
有一首，日期標記落在2022年的開頭，鋼琴進入的方式讓我停下來——不是某個和弦特別出奇，而是那個觸鍵的力道本身。像是一個人把手放在鍵盤上方，懸了一下，想了片刻，才確定要往下按。那個猶疑不是技術上的失誤，是呼吸的一部分，是身體在聆聽自己的聲音時才會有的那種停頓。我在那個片刻把音量調低了一格，怕音量太高會打擾了什麼——儘管我說不清楚那個「什麼」是指什麼。
那個下午我用開放式耳機在家裡聽完整張唱片，大約四點多，窗外是九龍灣方向的天空，陰了幾天的雲剛開始透光，室內的光線偏黃偏低。《12》的十二首曲子，每一首都以錄音當日的日期命名，形如八位數字的年月日，不是詩意的標題，而是存檔的邏輯，是日曆而不是詩集。以日期命名的做法讓聆聽方式也跟著改變——你無法按傳統的意義「解讀」標題，你只是知道這是哪一天，僅此而已。坂本在持續接受癌症治療的期間，在自宅獨自錄製這些片段，據報道橫跨數個月。錄音帶著房間的底噪，鋼琴在空間裡的自然聲學沒有被後製抹平，有幾首隱約聽得到環境裡細微的聲響。那種環境感不是刻意設計出來的氛圍，而是記錄行為本身所留下的痕跡，是時間的標本而非背景音樂。