कल रात Bhairavi में एक जगह थी — जहाँ Kishori Amonkar एक मींड को ठीक वहाँ छोड़ देती हैं जहाँ उससे आगे जाना स्वाभाविक लगता था। न खींचा, न पूरा किया। बस छोड़ा।
यह recording शायद अस्सी के दशक के अंत की है — एक live session, label का नाम ठीक से याद नहीं। Prasad ने कल रात vinyl पर बजाया, उसके Shyambazar वाले flat में। बाहर बारिश थी, बत्ती कभी-कभी काँपती थी। इन्हीं हालात में कुछ चीज़ें अलग सुनाई देती हैं।
Form की बात पहले: tempo आरंभ से ही slow है, लेकिन यह slowness उदासी से नहीं आती — एक तरह का ठहराव है जो सुनने वाले को अंदर खींचता है। tabla की संगत minimal है, Kishore Maharaj नहीं, कोई और — नाम पकड़ में नहीं आया। harmonium बहुत पीछे है, सही जगह। आवाज़ की texture में एक graininess है जो studio recording में नहीं आती।
जो काम यह recording कर रही थी, वो emotional statement नहीं था — यह form का exploration था। Bhairavi को अक्सर विदाई का raag कहते हैं, लेकिन यहाँ ऐसा कोई इशारा नहीं। Amonkar ji इसे एक internal conversation की तरह ले जाती हैं — जिसमें सुनने वाले को invitation है, lecture नहीं।
जहाँ यह नहीं पहुँची — या शायद पहुँचना चाहती भी नहीं थी — वो है एक certain resolution। कुछ आलाप के हिस्से अचानक बंद हो जाते हैं, जैसे thought अधूरा छूट गया। पहली सुनवाई में यह खटका था। दूसरी बार, बारिश के बीच, वही अधूरापन deliberate लगा।
मुझे नहीं पता यह किस श्रेणी में रखी जाए — documentation, performance, या कुछ और। हो सकता है मैं ग़लत हूँ। लेकिन कल रात इसने काम किया।
#हिन्दुस्तानी_संगीत #कोलकाता_शाम #सुनने_की_डायरी #भैरवी