في المقطع الثالث من أغنية «عزيزي»، حين تنزل الجيتار الكهربائي فجأة بدلاً من أن ترتفع — توقفتُ عند هذه النقطة، وأعدتُ الاستماع مرتين متتاليتين. لم أكن أبحث عن شيء محدد؛ كنتُ فقط أتبع ما صنعته تلك الجملة الموسيقية في صدري.

ألبوم «ابن الليل» لمشروع ليلى، الصادر عام ٢٠١٥، وأنا أعود إليه الآن في هذا المساء من أواخر مايو. كنتُ أضع سمّاعاتي وأجلس قرب النافذة، والضوء خارجها يتحول ببطء من أزرق إلى رمادي قاتم. هذا النوع من الاستماع — في الفترة بين اليقظة والنوم — يغير الطريقة التي يصل بها الصوت إليكِ.

التوزيع الموسيقي يعمل بطريقة ضيقة ومقصودة. الإيقاع لا يتصاعد بشكل درامي بقدر ما يُحكم قبضته ببطء. البيانو يدخل في أوقات غير متوقعة، كأنه تذكير لا نداء. الكمان يظهر في الهامش أكثر مما يظهر في المركز، وهذا الاختيار في التوزيع يجعل الاستماع تجربة تتطلب انتباهاً حقيقياً لا خلفيةً صوتية.

ما يحاول الألبوم فعله، في تقديري، هو رسم صورة للمدينة الليلية من منظور من يشعر بغرابة ما داخلها — لا العنف الصريح ولا الاحتفال المعلن، بل شيء معلّق بينهما. وهو ينجح في هذا في معظم المسارات. لكن في بعض اللحظات تبدو الكلمات كأنها تشرح ما كان يكفي أن تُلمح إليه الموسيقى وحدها.

في الاستماع الثاني، لاحظتُ شيئاً لم أنتبه إليه في البداية: في بعض المسارات ثمة طبقة صوتية خفيفة في الخلفية، شبه مطموسة في المزج، تشبه صوت مدينة بعيدة لا صوت استوديو. لا أعرف إن كان هذا مقصوداً أم أثراً عرضياً، لكنه يُضيف للألبوم بُعداً مكانياً غير مباشر — كأنك تستمعين من داخل غرفة، والحياة تحدث في مكان آخر.

لستُ متأكدة مما إذا كان المزج مقصوداً به هذا القدر من البرودة — لكن هذه البرودة بالتحديد هي ما يجعله مريحاً للاستماع في الليل. لا شيء يصرخ. كل شيء يتكلم بنبرة متساوية، ثابتة تقريباً. هذا اختيار جمالي واضح، سواء كان واعياً عند التسجيل أم لا.

#ألبوم #موسيقى_عربية #نقد_موسيقي #مشروع_ليلى