#Konzert

Der Moment, der mir nicht losläßt: die Geigerin zieht den Bogen so langsam über die g-Saite, daß man denkt, gleich bricht der Ton weg — aber er hält, hält länger als vernünftig, bis etwas in der Luft des Saals sich verändert hat.

Gestern Abend, Schaubühne Lindenfels in Lindenau, ein langer Raum mit Holzdecke. Soloabend der Geigerin Mia Hartmann — ich glaube, sie schreibt sich so. Programm: ausschließlich Violine allein. Eröffnung: Bibers Passacaglia in g-Moll, ich meine, um 1676. Der Saal war fast leer. Draußen regnete es; ich hörte es in den Pausen.

Was Bibers Passacaglia strukturell anstrebt, ist benennbar: ein viertaktiges Ostinato trägt das Stück, während die Melodiestimme darüber freier wird. Was schwerer zu fassen ist: der Moment, wenn die Variation sich zurückzieht und das Ostinato kurz unverziert dasteht. Hartmann spielte ihn ohne Sentimentalität — kein Ritardando, kein eingefärbtes piano. Ob das eine Entscheidung war, weiß ich nicht; ich habe andere Aufnahmen zu oft gehört.

Der zweite Satz hat mich heute Morgen noch verfolgt. Das Adagio aus Schuberts Streichquintett in C-Dur — D. 956, 1828 — begann gestern Abend in einem kleinen Kammermusiksaal in der Südvorstadt kurz nach halb neun, und ich höre es jetzt noch, während der Regen gegen die Dachgaube schlägt.

Das Ensemble — ich glaube, es war das Gewandhaus-Quartett mit einem Gast-Cellisten, bin mir über die genaue Besetzung aber nicht sicher — spielte ohne Pause in den zweiten Satz. Die beiden Celli setzen zuerst ein, fast im Einklang, dann legt die zweite Stimme sich darunter. Was mich trifft, ist nicht die Kantilene an sich, sondern das Verhältnis zwischen Linie und Fundament: die erste Violine trägt, während die anderen vier einen Klangteppich aufspannen, der schwankt, ohne zu kippen. Es klingt mir, als ob die Ruhe hier immer knapp vor dem Zerreißen steht — und dieser Abend zeigte, wie leicht diese Balance zu halten ist, wenn alle schweigend einverstanden sind.

Was das Stück versucht: Ruhe erzeugen, die kein Frieden ist. Das gelingt, konsequent. Was es nicht versucht: Bogen, Entwicklung, Auflösung im dramatischen Sinn. Das Adagio kreist um sich selbst. Wer eine Kurve erwartet, wird unruhig — das ist nicht der Fehler des Stücks, scheint mir, sondern vielleicht die falsche Erwartung.